創作出一件件令人著迷作品 的 俄羅斯藝術家卓利多Zorikto,
資深史評人 Alexandr Borovskiy 長達六頁的精彩評析與介紹,
為免文章過於冗長, 將陸續摘錄分段刊出, 讓喜歡他的朋友有更深入的瞭解...
Postman/郵差/2005/複合媒材/105X140CM
文/ Alexandr Borovskiy
卓利多Zorikto受過良好教育。他出生於列寧格勒一個藝術世家。
他的家人在他孩提時代返回烏蘭烏德。他在當地藝術學校就讀，
之後進入克拉斯諾雅爾斯克藝術學院（Krasnoyarsk Institute of Art），
並且接受俄羅斯藝術學院工作室的訓練（西伯利亞、烏拉爾和遠東地區各部門）。
老師們都給予他高度的評價。
他的一位指導教授A. Levitin頗負盛名
而且在俄羅斯博物館展覽過作品，
是創作《工場報新副本（Fresh Copy of a Workshop Newspaper）》
的社會主義現實主義典型藝術家之一。
近乎諷刺的是，完成十年後就引爆了緊張的局勢，
在1960年代時成為太過時以及一種強制且半官方主題的示範。
不過到了幾個世代後的今天，
我們已經可以用不同的角度來看待這幅作品：
它裡面所暗示的突兀敘事性有著讓人難以抗拒的魅力。
Levitin後來還完成了幾件不同作品：
城市主題、佈滿某種光線、純粹的弦外之音，
似乎從不同風格的結合轉移到
當時剛開始萌芽的義大利新現實主義了。
他似乎在1960年代變得成熟，通過官方週年紀念展覽的裸照，
致力於一種新的政府措施－－
甚至以一幅在當時被視為厚顏無恥的作品展示：
一份如火燄般被畏懼的半官方蘇聯報紙以及一種肉體的性暗示。
我認為Zorikto可能大量學習老一輩大師們的作品：
如果能夠從些微不同的的角度來看，
從學院那裡確實是可以學到些東西。
不過西方觀眾鮮少能了解這種有趣的現象。
事實上如我所見而言，俄羅斯學院派藝術研究基本上是保守的，
企圖想保留住傳統的典範。
大批無條件接受這種系統薰陶的年輕藝術家
乃至於已能獨當一面者，
從大學畢業後都仍固守著這種舊派思維。
已經準備好可以創作專業工作室作品的這些人，
在當代藝術所呈現的思想文化與思想過程上卻毫無準備。
結果是，能夠反映現代藝術潮流的年輕人開始與教育系統對抗，
開始獨立創作，率性地放棄了「學院」系統雙手奉上來的機會
（以現代術語而言，即創作學院派畫作的平均機會）。
最後，有些學生發現自己能夠在務實的基礎上找到共同的感覺：
他們已經能夠接受學院系統所能給予的而不做非份的要求。
Zorikto是屬於後面這一群人：
他既不盲目信仰也不允許自己成為學院方針所塑造出來的藝術家
－－亦即，他讓自己有沉思的空間。
況且，即使從外在的觀點看來他的觀點顯得軟弱無力，
但是從獨立的地理角度來看，
他的觀點卻是頗為客觀的
－－他從東方的布里雅特來到克拉斯諾亞爾斯克，
在布里雅特，他為自己蓋了棟小屋，試著靠自己的機智過日子。
Zorikto因此得以從教育系統取得許多有用的知識。
就生動的描寫技巧而言，
學校可以提供平面的空間形式、著色文化、布置與構圖等經驗。
1990年代時，許多年輕藝術家都把這些經驗棄之不顧：
最重要的是藝術思想的質量，其餘的都是其次！
今天，很明顯的這種輕忽的態度讓許多人付出了慘痛的代價。
Zorikto了解到我會稱之為紀律形態的重要性－－
但我不敢說他是否是出於自覺。
他同時也了解到這種紀律與概念論並無相悖之處。
* 資料提供: KHANKHALAEV GALLERY
Postman/郵差/2005/紙上版畫/58.5X44.5CM
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