To the first blood /致第一滴血/2008/油畫/113X100 CM
Four horsemen /四騎士/2006/紙上版畫/50X65
文/ Alexandr Borovskiy
2005年，卓利多 Zorikto 與他的題材邂逅了：
他與蒙古大草原找到了彼此。
這裡我要試著解釋一下，以我的看法，
Zorikto是真的了解蒙古大草原。
這位藝術家屬於古布里雅特的人民，
雖然我認為他表面上是拒絕被以狹隘的大草原觀點貼上標籤。
客觀來說，他的種族形成過於複雜：
許多人和文化在這裡互相融合，許多歷史議題仍待解決，
因此最有名（至少對大多數俄羅斯讀者而言）的
歷史學家列夫古米列夫 (Steppe lev Gumilev) 的作品
之所以結合了科學概念與冒險故事的動力就不讓人意外了。
相對的，Zorikto在大草原上看不到廣義集合的一體，
他只能從大草原的居民身上看到－－遊牧民族的廣義形象，
以及那血液中流著的鐵木真特質。
這個廣義的方法是唯一可靠的。
關鍵在於，
他同時也在某個程度上緩解了藝術被東方主題駕馭的主要危險，
而且是以其歷史內涵－－人種誌來辦到的。
讓自己沉浸在題材的國家文化上的誘因一直都存在－－
從觀察事物的感覺中挑選出“正宗的”博物館珍品，
並且試著重組原本並不存在的東西。
歷史神話片的舞台經理很早以前就知道如何避免犯下這個錯誤：
他們創造了屬於自己的主題，
但是藝術家沒有傳統可接受的主題法則可供依循，
這些法則不會干擾專業歷史學家的判斷，
而且有足夠的成熟度與細緻度以便近距離的呈現出來。
Zorikto創造了一種細節化的主題法則，
以一種相當自由合成的方式呈現出日常生活主題的視覺影像，
以及中亞與東亞的應用藝術。
他避免了人種誌與博物館式的重現。
然而要避開會威脅藝術家以類似題材
進行創作的第二種基本危險卻更困難：
此種危險即風格化。
這裡的問題是在注意細節、題材與重建事物的步驟時，
藝術家呈現出來他所觀察到的歷史真實並不是那麼多。
事實上他所呈現的是自己想像的真實，
這份真實只存在於他注入意識的畫作中。
他充分了解創作時對整個視覺與口頭來源的依賴。
視覺來源可能不是第一手：
例如，孩童時從“生命的喜悅”中觀察到的一些小場景，
不是成為保留的傳統性格特色，就是自成一格
（孩子的遊戲無疑地被古老的原型藍圖給保留了下來）。
文學的衝動也是隨機而多面的－－
從《蒙古的神秘史(Secret History of the Mongols)》
到V. Yan的大草原系列，每個世代都非常流行。
結果是，完成作品的多層式光學可能會是海市蜃樓般的萬花筒。
並不是每位藝術家都具有天分能夠承擔這種聚焦與定義：
斷言這種特別的真實是屬於我的，作者的。
我對它做出回答。在本文中，風格化與矛盾心理是一個漏洞，
讓人得以逃避這份責任，採取不同級別的描述－－
好玩的、偶發的、純美感的，以及五花八門的。
事實上Zorikto已學會應用這些級別的風格。
在他的畫作與繪圖作品上－－妾系列(the Concubines series)、
女主人(Mistress)和小王子(Little Prince) －－
他開發出自己的東方詩學，
搭配精緻細長的輪廓、辛辣的色彩關係，
和出現在角色上明顯有點夢遊式的自我專注。
有時候詩學風格也會失控：
出現一種冷淡和木偶戲的風格－－
很可能連藝術家自己都沒意識到－－
轉換成一種戲院式的描繪或應用藝術的領域。
* 資料提供: KHANKHALAEV GALLERY
Little Prince/小王子/2007/複合媒材/80X56
Tuesday/週二(妾系列)/2006/紙上版畫/50.1X32.4CM
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